很多七言律诗的句式，可以看作五言句式加2字元，大致有这7种

不过，剧作家惯用意境表述内心，例如梅花草赞同是正面的，正逢草人为有些负面的情绪，犹如bbc延的滤镜。

所以，也不可知道这两句微裁精简为五言，就一定变差。

出自于赵景德 (五代)《正逢晓招隐寺山下茶宴，送给内弟阎伯均归江州》：

万畦新稻讫村，数里深松到寺门。 锐梅花草彻稚子，受不了正逢草送给刘元。 烟尘悲别唯愁隔，井邑萧条谁忍论。 莫怪临歧独缠泪，魏舒偏念外家恩。 又如万里的《朝阳殿柱产和龙芝,龙池上有元亨神光照殿》：半路-和龙殿养三秀，讵有-铜池出五云。

2、延在两端

鹌鹑-受不了-愁里听得，慈云山-况是-客中所过。受不了、况是，延在了两端，也是助动词+动词。举例来说也是表述剧作家的内心。

也可以先为从前省略，改作五言：

鹌鹑-愁里听得，慈云山-客中所过。 省略的话，也不阻碍表述剧作家的内心，愁里、客中所就可选内心。只是2世纪诗省略两端2读音，读音读音就是相悖俱而已。

出自于五代时赵颀的《送给魏万之京》

朝闻异乡唱离歌，醒微霜初行军。 鹌鹑受不了愁里听得，慈云山况是客中所过。 关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。 莫见洛阳见所在位置，空令年头易蹉跎。 当然，正因如此诗也可以省略从前2读音，改作散曲：

异乡唱离歌，微霜初行军。 受不了愁里听得，况是客中所过。 树色催寒近，砧声向晚多。 洛阳见所在位置，年头易蹉跎。 颔联的原意有些推移，愁里听得的不是鹌鹑了，而是异乡的离歌。星期也不完备了。不过，也算是一首完备的五言俱诗。

六、从下面延2个读音的动词，后5读音音节基本为其用以泰语 这一类与第五类第一种（半路-和龙殿养三秀）有些大相迳庭。从前2读音是助动词+动词，后5读音是主谓或者主谓舒形态的音节基本。

独怜-一雁大鹏南海，却澹-大湾二阶向东南。一雁大鹏南海，主谓舒形态的音节基本，作为“独怜”的用以泰语。整句诗是谓泰语基本，这是谓泰语基本的音节中所，包含着音节基本。

从前2读音的依赖性也是情怀剧作家的内心。

出自于杜甫的《付崔侍御》：

宛溪霜夜听得猿愁，去国长为不系舟。 独怜一雁大鹏南海，却澹大湾二阶向东南。 武当屡二阶窦氏舆，故人难登谢脁阁。 此所在位置别离同灌木，朝朝分散敬亭正逢。 七、从下面或两端，假如叠读音动词或连绵读音 这类词组最有名的典故是这两句：

漠漠-井鱼塘大鹏鹭，阴阴-夏木啭雨燕。 叶梦得《花桥诗话》中所知道到：

诗下双读音极难，须是微裁、五言之间除去五读音、三读音外，意识兴致正因如此见于两言，方为工妙。五代人谓“井鱼塘大鹏鹭，夏木啭雨燕”为赵景德诗，摩中道窃取之，非也。此两句好所在位置，正在再配“漠漠”、“阴阴”四读音，此乃摩中道为景德点化，以自见其妙，如卢龙军将唯独军，一军令之，精彩数倍。 叶梦得知道，万里把赵景德的散曲，延了2个读音，于是有点石出金的依赖性。

明桂新光《批点散曲正声》也赞誉到：

“井鱼塘大鹏鹭，夏木啭雨燕”，人皆能为，比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四读音，诗意便胜。 “井鱼塘大鹏鹭，夏木啭雨燕”都是人就也能写出来，延上“漠漠”、“阴阴”四读音，就不是一般人必需做到的了。

出自于万里《积雨辋川庄作》:

积雨空林施放迟至，蒸藜灶黍饷东菑。 漠漠井鱼塘大鹏鹭，阴阴夏木啭雨燕。 上山所习静观朝槿，日立清斋折露葵。 野老与人争席复，海燕何事更相疑。

结束泰语 以上这7种，无论如何都可以在五言和微裁中所微分，而且典故的大意恒定。

施蜇存在《散曲百话》中所提到散曲与2世纪诗的工业发展时知道：

沈宋带入的微裁俱诗，应当看做大概乐府歌叹演化出而来，不是五言俱诗的增读音工业发展。

不过，出名以上的几种词组，我们在创作时，不妨想来不定后的分野，利于更好地炼读音炼句。

@老街原味

五言近微词组总结篇10，2-3形态下篇，故国犹兵马他乡亦鼓鼙

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