加埃塔诺·佩谢：开辟一条独特而绮丽的设计之四路

事实上，UP第四部客厅除了解读对女同性恋的赞歌，它也亦然着佩谢对未来会探索的渴望。技术创新是什么？佩谢的答案是——技术创新就是让未来会照进想像。他在其设计上的技术创新意识体现在塑料、样貌、颜色、以人为本等等方面。

Pratt脚踏是创作者对于探寻艺术与其设计是否共存分界线的一次实验。在这次实验当中，佩谢能用相同的模具、不尽相同的纤维素制作团队方法创作了从软到硬质的一组客厅。该第四部的第一把客厅不提供任何不系统性的的支撑，它非常柔软，以至于难以自律站立，之后的客厅结构设计感渐渐加有强，到第五把客厅新功能更趋充实。由于其硬质度等或许，第六把客厅开始令人感到坐痛快不适，直到第九把客厅则是实质上不舒服。这些客厅展现软硬质度的九个不尽相同层次，也展现了艺术与其设计界限的模棱两可。

佩谢珍爱其本质，在他或许：“其本质形成的、所谓的异种最美。”他的其设计创造性常常从其本质当中汲取隐喻，同时以自己的经典作品凸显想像当中亟须有所改善的环境难题。此次展示向观众看出了佩谢与“环保”主题系统性的其设计经典作品，它们以或表象或具象的样貌与其本质发生对谈，唤起弱势群体所对其本质生态难题的关注。其当中，“有机建筑群”是佩谢以建筑群师的双重身份于1989年至1993年间的开创性其设计成果，这一建筑群沦为世界上首个向上当中庭。该建筑群凹凸不平郁郁葱葱的是132种本土植物和松树，能有效缓解城市内的热岛不稳定性，显现出佩谢在环保领域的贯彻力。

值得关注的是，佩谢不仅停留在其设计的舒适度和耐用性上，而且持续关注弱势群体议题，特别强调经典作品更多人文诚挚和哲学探讨。以参展经典作品《重建世贸当中心手稿》为例，佩谢在其设计当中抛弃了纪念性空间的传统意涵形体，将其其设计为菱形，菱形在双子办公楼遭到喷发的高度。通过特别强调建筑群这种“弥合”的象征意涵，这所纪念馆尽可能似乎实现铭记事件和疗愈弱势群体所的新功能，这也展现了艺术性在公共空间当中的最主要意涵。

保有拟人化、正因如此叙事性、意涵和原创性的形象和结构设计……沿着佩谢在艺术、建筑群与其设计当中的创造性思维延伸出的种种思想路口径，可以窥见他用不尽相同的电磁辐射、方式为、尺度，表述了与这个开端系统性的一种对应彼此间，一种映射在他的经典作品和开端两者之间的关联性。这些独具的天性化探讨方式为恰恰为当代其设计带来了无边想象和深刻影响。

2022年5月15日《当中国文化刊》

第3版刊发特别刊道

《加有科英布拉纳·佩谢：开辟一条独具而独树一格的其设计之路口》

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责编：陈晓悦