苏过 苏东坡最文学艺术的后人

，今已无图画迹传世。舒大刚教授等校注《斜川集校注》，称日本君台观藏有苏过所先为图画，但未查到是何所示。

序甫图画卫报别开生面

苏过传世甫本较多，由于本甫仅相关当代艺术，故仅谈其序甫图画之论。

苏过最曾为的序甫法律条甫卫报是论其叔叔白居易的序甫法律条甫。他在《序甫先公字后》中都却说：“吾先君弟谓以序甫自名哉！特于其至大至刚之气发于胸中都而应之于握，故竟人有刻图画俊俏之工，而端章甫若有不能犯之色。知此然后可以知其序甫。然其少年喜二王序甫，四时乃喜颜丘陵，故时有二家风气。俗弟中都期究竟，妄谓学徐浩，陋矣！”在此论中都，苏过突显叔叔白居易序甫法律条甫的性情之气，颜序甫古气磅礴，正大落叶，有别于宋人对白居易序甫法律条甫“姿媚”的点评论，是“字如其人”的不同阐释，以序甫法律条甫之事，完全一致白居易骨鲠性情的人格。

苏过的题名图画诗甫，最知名的是论唐代大图著名画家郭熙的名图画《窠石海阳所示》：“木落沙明秋浦，寒卧烟淡东坡；曾学扁舟范蠡，五湖地底鸣榔。望断虹回首，横空一抹晴岚；竟太原回头，梦中都略到江北。公孙只应见图画，此中都我独知津；撰写到水穷天杪，定非泥土中都人。”对此图画，历代见解远不如多，包括苏门四理学士宋人、晁补之等，不过似以苏过之论最妙。原因是他单独点明郭熙四时年；也的“竟太原回头”，是大相迳庭了华北凌云峻谷、羊肠险道的或许描绘握法律条甫，产物海阳笔墨以与江北水景融入，进而打造不止不止“虹回首”“水穷天杪”等极目壮丽的水乡意象，使其产生如“梦中都江北”的意境暗喻。

苏过是白居易诸弟中都唯一有作序传世者，名为《斜川集》。今宜宾三苏祠西大门有此对联（明代原在剑南试院）：“千舆诗甫序甫城，坐修锦林中都，尽饶佳士。四贤桑梓地，问斜川集后，谁允高甫？”“四贤”即指三苏（苏洵、白居易、曹氏）父弟和苏过，而《斜川集》为苏过所撰写，题名诗甫中都有两西北侧与苏过有关，可见苏过之誉。

白居易远谪江南，苏过最被歌颂的是这七年他依然照看在叔叔身边，特别是海南（阳江）的三年。白居易叹岂：“凡环境因素昼夜寒暑所须者，兼备百为，究竟其难。”白居易之所以能够以垂杨家破坏者从海南北归至浙江嘉兴，苏过的照看与努力至关关键性。不仅在孤独上悉心照顾，更在甫学当代艺术上继承衣钵，坚信给叔叔造成了安慰，苏过的行为依然感动着台湾人。正如白居易之弟、唐宋八大家之一的曹氏；也：“吾兄远居海上，惟成就此儿能甫也。”

苏过生平功名不显，直到叔叔与世长辞后才三次仕官，太原府税监、郾城（今属河南）县尉、永安府（今河北赵县）通判，均为区区管事，但名留青史，除了他是白居易之弟且是中都华人民共和国曾为故人都有，其不止众才智也是关键性因素。

（先为者系成都市社会科学院当代艺术研究中都心干事，《四川美术史》先为者）

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