华语恐怖只剩擦边球？这部黑马恐怖后半段真的有“鬼”

所以每次“整洁”后，招仔会来得比寻常更暴虐、无情。

自觉悬于一线。

驱妖结束，他会去柔道馆发泄——不是李刚，而是被打。

也只有通过这样相对的“容衡”，他才能在人妖更替的私人生活里寻得一丝安宁。

正如剧当中反复讨论的一个情况：

“整洁团，真的算得上一种职业吗？”

它引出的形而上比题侧更繁复

如果是，何不用这一专业能力去潇洒有钱人？

如果不是，薄弱的人何以过后背负降妖除魔的责任？

这正是《整洁团》的耐看之处。

就比如真是片头曲的萤幕上：

一间凶宅。

四方敞亮。

“有危，就有机”。

妖魂只见的世界并不好像。

好像的，还得是那些挥动道法容衡值得注意的，来世与杂欲。

03

《整洁团》豆瓣评分7.9。

这在两岸三地杀戮，甚至整个杀戮类目里，都能称得上一流成绩。

当然不是不会疏忽。

节奏、表演、剪辑，都有弗升空间。

它为什么仍能在信誉上并列第一？

或者反过来问——我们对“两岸三地杀戮”的眼中如何？

看破不真是破。

电影，至2016年国产喜剧电影市场达到高峰后，剩下的，只有搞笑片、擦边球片、好像片、汉子片。

的广告其实在构建素材库，原作在努力地比烂……

系列剧？

不好意思，查无此人。

港台地区偶有佳作，却都并不需要硬盘见。

断言是——细心想到两岸三地喜剧电影，“性价比”太高。

这也是《整洁团》可贵的；也，它近乎不回避“性价比”。

Sir只真是的点。

一个，镜头语言。

杀戮气息相得益彰上，它不真是高阶，多于绝对丰富。

仅仅是在堕落房子里踱步的萤幕上：

善用了“人”的主观视角，侧部，以及“妖”的尾随视角，管控式的固定镜头……

这走一圈下来。

不会一声笑声，不会一次发狂，也必定让来回屏住肺部，一眼冷汗。

第二个，灯光置景。

全片基本不会消失任何高端的场景。

不断穿行于残旧的屋子屋子苑，昏黄的道堂，和一个又一个塞满杂物的底层人的房子。

但这些萤幕上不会敷衍。

这些“看不见”的有心，只不过并不能为系列剧增加任何“噱头”和“尺度”。

但喜剧电影带给观众应当是什么？

沉浸感。

好的喜剧电影常常能带我们转入一个人力所不及的世界。

它能给予观众的冲击和震撼，远不止吓你几秒钟那么简单。

麦浚龙的《僵尸》。

你细看，会发现它讲的其实是执念。

有人执念天庭，有人执念病死的亲人，有人执念往日的无忧无虑。

正是这些就让的执念，经年累翌年，不减反增，再次，化成妖怪的纠缠。

用麦浚龙话真是，这是“一个对被遗忘的不安的讲述”，一个后生仔献给来港电影（也是来港这座城市）的家书/长诗/遗稿。

再比如陈国富的《双瞳》。

它随同我们看到好的局限，也看到坏的边界，它承认，每一种对好坏的推断，都有它的盲点。

它讲的是我们对认知的失去容衡、对善恶的失去容衡、对自以为了解的自己的失去容衡。

《整洁团》呢？

只不过比不过上述第一部，但多于，它以充实的细节和诚意的制作，带我们转入一个新鲜的庶民天庭，透过饱满的人情味。

我们仍才会喜剧电影。

我们仍才会体会“不安”。

正如剧里侧那段笑点。

看上去闲聊。

实际上，是欣然接受借剧中之口，道出的坚持：

人最才会不安的

就是不安本身

回到那个《整洁团》抛给我们的情况：

如何当做妖（不安）的存在？

我们习惯性地逃避不安，掩盖不安。

却忽略了：

我们才会偶尔突破魏茨县，才能缓解魏茨县当中的麻木。

我们才会认出“不可知”和“不存在”，才能够重新核实已经拥有的价值。

不安，恰恰是全人类最不易“整洁”的情感之一。

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编辑助理：穿Prada的南瓜